You are currently viewing Расширенный тифлокомментарий по выставке Сары Мун и комментарий на русском жестовом языке

Выставка «Однажды где-то, но не здесь…» посвящена впечатлениям замечательного фотографа Сары Мун от путешествий по России. В экспозиции представлены сцены из жизни Цирка Дуровой, Большого театра, фотографии городских и придорожных ландшафтов, портреты людей и животных, встреченных художницей в пути. Изображения, выполненные в особой эстетике и уникальной авторской технике, дают возможность познакомиться с художественным методом известного фотографа.

Сара Мун много снимала в Москве, Санкт-Петербурге, российских регионах. Значительная часть российских съемок была передана художницей в коллекцию московского Мультимедиа арт музея. Эти работы также вошли в экспозицию.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Гиппопотам. 1999

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 20 на 30 см.

В центре кадра в нижней его половине находится фигура гиппопотама. Другое название животного — более принятое в нашей стране — бегемот. Он снят сбоку, его голова справа, он смотрит вперед (для зрителя тоже вправо). Бегемот находится в помещении. Оно настолько большое, что мы видим животное издалека. Скорее всего, он стоит на сцене или на манеже цирка. Под ногами гиппопотама дощатый пол, за ним — темная занавесь от потолка до пола. 

Фотография темная, светлыми пятнами выделяются фигура гиппопотама и верхний край занавеса. 

Эта работа относится к серии фотографий, которые Сара Мун сделала в театре «Уголок дедушки Дурова». Она узнала о нем из телепередачи и специально приезжала в Россию, чтобы увидеть все лично и познакомиться с его руководителем Натальей Дуровой. В этой работе художнице удалось создать необычный образ животного и показать, что даже такой большой и грозный зверь может выглядеть маленьким, одиноким и уязвимым в этом большом пустом помещении.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Выход на сцену (Большой театр). 2007

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 30 на 40 см. 

Эта фотография сделана в Большом театре, в Москве. Она изображает выход на сцену двух балерин. Особенность этого фото — взгляд не из зрительного зала, а из-за кулис. На этой фотографии темный занавес кулис занимает больше половины кадра справа. Кулиса закрывает от нас зрительный зал, нам видна только небольшая часть освещенной сцены в верхнем левом углу фото. 

Балерин, одетых в белые костюмы с пышными юбками, мы видим сбоку и со спины. На них белые головные уборы. Девушки выбегают на сцену, слегка наклонившись вперед. Их движение направлено из нижнего правого угла кадра в верхний левый. Первая балерина ближе к сцене, и ее светлая фигура почти сливается со светлым фоном. Вторая балерина находится ближе к нам, она выглядит крупнее и пока что находится в тени. Фигуры балерин размыты. 

От левого нижнего угла кадра к центру тянутся белые штрихи, похожие на маленькие кометы — яркая точка с хвостиком. Сложно понять, что это, — возможно, специальный эффект, созданный художницей. Благодаря этому эффекту кажется, что балерины бегут по ярким искоркам. 

Эта работа относится к серии, снятой Сарой Мун в Большом театре. Как и во многих других своих работах, художница стремилась не зафиксировать конкретный момент, но создать образ или впечатление. Такой подход, а также смазанные фигуры балерин, передающие стремительность их движения, напоминают импрессионизм в живописи.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Уже слишком поздно… (Цирк). 2002

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 40 на 50 см.

На фото изображена часть железнодорожного вокзала с перроном и рельсами, перекрытая сверху навесом. Такая часть вокзала называется дебаркадером.

Точка съемки находится почти прямо над рельсами, уходящими вдаль, слева расположена платформа. В правой части кадра виден небольшой фрагмент другой платформы, на ней вдалеке стоит группа людей, мы видим их мутные темные силуэты.

Объекты на переднем плане темные: платформы и металлические крепления крыши — почти черные. На темной земле выделяются белые полосы рельс, отражающие дневной свет.

В верхней части кадра виднеется отверстие, через которое приезжают и уезжают поезда. За ним рельсы сворачивают направо. Через это отверстие видно, что снаружи пасмурный день, вдали находятся серые, расплывчатые силуэты труб, зданий и деревьев с жидкой листвой.

Эта фотография относится к серии «Цирк». Название фотографии — «Уже слишком поздно» — и изображение пустого вокзала — часть целой истории, рассказанной художницей.Тематической основой для этой серии стала печальная сказка Андерсена «Девочка со спичками», по-своему рассказанная Сарой Мун. В ее версии девочка, вынужденная продавать спички, — это юная циркачка, отставшая от цирка и потерявшая семью.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

П.М. 2000

Вертикальная черно-белая фотография размером примерно 60 на 50 см.

Фигура девушки крепкого телосложения в светлом обтягивающем белье из тонкой ткани — коротком топе и шортах.

Мы видим фигуру девушки от плеч до колен. Девушка стоит лицом к нам, наклонившись вперед, ее лицо обращено вниз. Фото обрезано так, что мы видим только половину головы девушки, расположенную ниже линии плеч, затылок остался за линией кадра. На голове у девушки светлая повязка или обтягивающая шапочка, волос не видно. Также не видно глаз и выражения лица. Правая рука героини опущена и свисает вдоль тела, левая — поднята к лицу так, будто девушка вытирает слезы или пытается вынуть соринку из глаза. Изображение затемнено, фигура девушки освещается слева, очерчивая правую грудь, линию опущенной руки, правое бедро.Фон работы темный и однородный.

Изначально Сара Мун стала известна как фотограф модной индустрии. Однако даже работая над съемкой для глянцевых журналов, она создавала загадочные и необычные женские образы. В своем творчестве, не связанном с модой, она редко снимает портреты конкретных людей. Чаще фотохудожница создает обобщенный образ, который каждый зритель может интерпретировать по-своему. Мы никогда не узнаем, кто эта девушка, изображенная на фото, и что с ней произошло. Но мы можем сочинить о ней свою историю, основанную на собственных впечатлениях и собственном опыте.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

05 ч. 05 м. 2012

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 50 на 60 см.

На фото изображен старинный двухэтажный дом в классическом стиле, расположенный в парке или отдельном поместье. Он занимает почти всё пространство кадра. Мы смотрим на здание спереди и немного слева. Точка съемки находится близко к земле. Дом со светлыми стенами зрительно делится по вертикали на три части. В центральной части на первом этаже — крыльцо с четырьмя колоннами, на втором этаже в этом же месте — балкон также с четырьмя колоннами. Колонны первого и второго этажа расположены друг под другом. В правой и левой частях дома находятся еще четыре прямоугольных высоких окна по два с каждой стороны. Окна и промежутки между колоннами крыльца и балкона темные. Крыша дома тоже темная, ее силуэт выделяется на фоне более светлого неба.

Перед домом — на переднем плане фотографии — растет невысокая трава. В левой части кадра мы видим ветки какого-то лиственного дерева, ствол которого остался за кадром.

Изображение ветвей дерева двоится. С помощью приема двойной экспозиции Сара Мун совместила два почти одинаковых кадра с небольшим сдвигом. Благодаря этому приему, у верхнего края кадра появляется линия ветвей, более бледных, чем остальные.

Небо прямо над домом светлое, но становится темнее в правом и левом верхних углах кадра.

Когда фотография была изобретена, она фиксировала мир таким, какой он есть. Это стало одной из причин появления в живописи новых направлений, стремящихся показать мир таким, каким его видит художник. Но и фотография довольно быстро осознала себя как искусство и стала для фотографов возможностью продемонстрировать свой уникальный взгляд на мир. Это справедливо и для творчества Сары Мун, которая не стремится показать то, что есть, но изображает то, чего на самом деле не существует. Так, например, в этой работе благодаря приему двойной экспозиции в кадре появляются призрачные ветви дерева, создающие объем и особое настроение всего кадра.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Москва. 2017

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 50 на 60 см.

На фото изображен городской промышленный пейзаж. Нижнюю часть кадра почти целиком занимает невысокое одноэтажное здание с белыми стенами и небольшими почти черными прямоугольными окнами. Над этим зданием возвышается темная промышленная труба. Она расположена почти в середине кадра и тянется до его верхнего края. В левой части кадра за низким белым зданием виднеется часть трехэтажного строения с полукруглым фасадом. По всем трем этажам этого фасада вплотную друг к другу расположены большие трехстворчатые окна.

Небо над зданиями выглядит пасмурным, в центре кадра за трубой проплывает одно небольшое облако.

Все строения на этой работе очень четко и контрастно очерчены, так что изображение кажется нарисованным. В кадре нет людей или деревьев, земля не видна.

Вся фотография покрыта мелкими пятнами и линиями, похожими на струи дождя. Они идут через весь кадр из правого верхнего в нижний левый угол.

И пятна, и линии появились на фотографии благодаря способу съемки, который часто применяет Сара Мун. Она снимает с помощью разновидности фотоаппарата фирмы Polaroid. Он позволяет делать одновременно и печатные снимки, и негативы, с которых потом можно будет напечатать тот же самый кадр. Влажные после обработки негативы она складывает друг с другом и буквально кладет в карман. После чего на них появляются различные артефакты, такие как пятна и полоски на этой работе. Эти эффекты непредсказуемы и неповторимы.

Высокая контрастность этой работы делает ее похожей на рисунок; Сара Мун довольно часто создает фотографии, напоминающие то или иное направление живописи.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Где-то. 2018

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 50 на 60 см.

Это вид из окна во время дождя. На переднем плане — несколько деревьев, мы видим только часть стволов с редкими торчащими голыми ветками. На заднем плане угадываются светлая земля, скорее всего, покрытая снегом, и очертания высокого многоэтажного жилого здания с небольшими окнами. Изображение размыто, оно кажется нарисованным акварельной краской. Очертания предметов будто растекаются.

Про фотографии Сары Мун часто говорят, что они в «расфокусе», поэтому предметы выглядят размазанными и размытыми. Когда ее спрашивают, зачем она так делает, она признается или отшучивается, что очень близорука, и камера просто зафиксировала то, как она видит мир без очков. Но дело, конечно, не только в этом. Сара Мун исследует меняющуюся и ускользающую реальность. Ей интересны переходные временные состояния — такие как дождь, туман или сумерки. Для этого она часто использует съемку через стекло или через отражение в зеркале. Вот и для создания этой фотографии художнице даже не пришлось применять специальных эффектов, ведь этот кадр снят с четким фокусом. Но сама реальность, благодаря стекающей по стеклу воде, предстает перед нами размытой и туманной.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Чёрная птица. 1999

Вертикальная черно-белая фотография размером примерно 50 на 40 см.

На фото мы видим изображение крупной серой птицы в полете — с расправленными крыльями. Она снята против света и выглядит как черный силуэт. Поэтому сказать, какая это птица — сложно. Возможно, это чайка. Она находится вверху кадра, одно её крыло уходит вправо, другое — влево и чуть вниз. Голова почти сливается с остальной фигурой, и мы видим только клюв, направленный вниз. Темный силуэт птицы выделяется на однотонном светлом фоне. Фон выглядит нейтрально; сложно понять, видим ли мы стену здания или часть интерьера какой-то комнаты. Так же сложно понять, с какой точки снята птица и куда она летит. Светлый фон занимает верхние две трети кадра, а нижняя треть скрыта в темноте.

Сара Мун очень любит птиц и часто делает их героями своих работ. На ее фотографиях они всегда свободны и величественны. Некоторые из этих снимков очень похожи на человеческие портреты. Птица здесь изображена в движении, она очень эффектна, ее очертания слегка размыты, и она напоминает один резкий мазок широкой кисти. В том, что определить вид этой птицы очень сложно, проявляется важная особенность творческого подхода Сары Мун — уход от конкретики в пользу создания яркого и выразительного образа.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео

Интуиция. 2018

Горизонтальная черно-белая фотография размером примерно 50 на 60 см.

Нижний край кадра совпадает с линией горизонта. Внизу и в центре кадра расположены три промышленные трубы. Они сняты издалека, а здания, из которых они вырастают, остались за линией кадра. Из всех трех труб идет дым, который сливается в одно большое облако. Оно занимает всю центральную часть кадра до верхнего края. Облако дыма темное, а его края светлые, будто подсвеченные солнцем.

На заднем плане — однотонное серое небо. У левого края видно яркое пятно — будто солнце, заслоненное дымкой или туманом. Солнце расположено на одном уровне с пятном дыма — в середине кадра. То есть оно довольно высоко над горизонтом, но все-таки уже спускается к нему.

В правом нижнем углу работы мы видим ряд подъемных кранов. Они сняты издалека, выглядят бледными. Все их стрелы направлены в центр кадра.

Сара Мун довольно часто снимает промышленную архитектуру. Много таких серий она сделала и у нас, в России. Тематически это создает перекличку с русскими художниками, например, с фотографом-конструктивистом Александром Родченко. Однако Сара Мун демонстрирует совсем другой подход. Если ее предшественники воспевали мощь и красоту промышленных строений, то для Сары Мун эти здания становятся только фоном или декорациями. А главные герои — изменчивые облака или похожие на стадо жирафов подъемные краны.

Видео на русском жестовом языке

Проиграть видео